Պատկեր՝ «Թարնիշեդը» մենակ է կանգնում երկու առևանգող կույսերի դեմ

Այս բարելավված տեսարանը տեսախցիկը քաշում է ավելի հետ և մի փոքր վերև՝ բախման ավելի լայն զգացողություն ապահովելով մասշտաբի, միջավայրի և անխուսափելի բռնության մասին: Խամրածները՝ իրենց առջև գտնվող վիթխարի սպառնալիքների համեմատ փոքր, կանգնած են կադրի ստորին հատվածի կենտրոնում, այժմ դիտվում են մասամբ վերևից անկյունից: Նրանց ներկայությունը զգացվում է փխրուն, բայց վճռական՝ միայնակ կերպար՝ հագած պատառոտված և ստվերներով ներծծված Սև դանակի զրահով: Գլխարկը ծածկում է դեմքի մանրամասների մեծ մասը, բայց դիրքի ձևը փոխանցում է վճռականություն. ծնկները ծալված, իրանը առաջ, դաշույնի ձեռքը իջեցված, բայց պատրաստ, ինչպես ստատիկ պահ՝ սառեցված մարտական պայթյունից անմիջապես առաջ: Դաշույնի ուրվական-կապույտ լույսը լուսավորում է զրահի եզրերը՝ բացահայտելով մարտական սպիները, մուրի հյուսվածքը և շոգից ու պատերազմից պատռված գործվածքը:

Կոմպոզիցիայի վերին կենտրոնական դաշտում գերիշխում են Առևանգող կույսերը՝ անիվների վրա երկու վիթխարի երկաթե կույսեր։ Այս բարձրացված տեսանկյունից նրանք ավելի տպավորիչ են թվում։ Նրանց ձևերը զանգվածեղ են, բայց այժմ ավելի հստակ, քանի որ բարելավված լուսավորությունը ընդգծում է նրանց զանգակաձև մարմինների վրայի մուգ գամված ծածկույթը։ Չնայած դեռևս դժոխային ստվերներով պարուրված լինելուն, նրանք փայլում են կրակի արտացոլանքներով. հալված նարնջի շերտերը պողպատի վրա գծագրվում են ինչպես դարբնոցի հիշողությունը։ Նրանց դեմքերը, որոնք փորագրված են գունատ կանացի դիմակների մեջ, բռնված են կիսալուսավորված հակադրության մեջ՝ նրբագեղ, բայց լիովին զուրկ մարդկայնությունից։ Նրանց սևացած սաղավարտները նեղանում են վերև՝ ինչպես վանական մասունքներ, տալով նրանց ծիսական պահապանների, դահիճների կամ մոռացված վառարան-տաճարի լուռ միանձնուհիների տեսք։

Նրանց ուսերից երկար ու ծանր շղթաներ են ձգվում, որոնք օձերի պես կորանում են։ Լույսն այժմ ընկնում է յուրաքանչյուր երկաթե օղակի վրա՝ նրանց ծանրություն և սպառնալիք հաղորդելով՝ ամբողջական ուրվագծի փոխարեն։ Նրանց կացինների շեղբերը, որոնք կորացած են ինչպես մահիկները, որոնք կոփված են մսագործության համար, փայլում են սաթե կրակի մռայլ արտացոլանքներով։ Նրանք կանգնած են բարձրության վրա՝ պատրաստ ճոճվելու, և այս հետ քաշված դիտակետից այն աղեղը, որը նրանք կարող էին գծել, հանկարծ պարզ է դառնում, հսկայական, գրեթե կինեմատոգրաֆիկ։ Ավելի մոտ գտնվող Կույսը թեքվում է առաջ, շղթաները մի փոքր բարձրացված, մինչդեռ երկրորդը մնում է ետևում՝ անիվները ամուր կապված և անշարժ, ստեղծելով համակարգված երկուս-մեկի դեմ առաջխաղացման զգացողություն։

Ավերված սենյակն ինքնին ավելի վառ է երևում։ Կրակները այլևս տեսարանը գրեթե խավարի մեջ չեն լուծարում. փոխարենը, դրանք լուսավորում են քարե հատակը, որը ճաքճքած է և նախշազարդված է վառարանում թխված շախմատի տախտակի պես։ Կենտրոնական լույսի աղբյուրն այժմ Կույսերի հետևում գտնվող դժոխքն է՝ սյուները դրանց հետևում են կառուցված՝ վերածվելով կամարակապ կամարների, որոնք մասամբ խեղդված են ծխով։ Կրակի լույսը տարածվում է այս սյուների մեջ՝ բացահայտելով այրված ճարտարապետությունը՝ այն ամբողջությամբ ստվերի մեջ չկուլ տալով։ Հետին պլանում աստիճանները տանում են վերև՝ մշուշի մեջ, ինչը հուշում է ավելի խորը տանող ճանապարհի մասին դեպի առանձնատուն կամ ավելի խորը ավերակների մեջ։ Մոխիրները լողում են գլխավերևում՝ ինչպես լողացող մոխրամաններ-լուսատտիկներ, նշելով ուղղահայաց տարածությունը և մթնոլորտին հաղորդելով շնչառական որակ։

Այս նոր տեսանկյունից ամբողջ տեսարանը թվում է ավելի մեծ և պատմողականորեն լիցքավորված։ Խամրածը կանգնած է ոչ միայն երկու թշնամիների առջև, այլև կրակի ու մետաղի տաճարի ներսում՝ մարտադաշտում, որտեղ օդն ինքնին փայլում է ջերմությամբ և բախմամբ։ Ավելի բարձր պարզությունը բացահայտում է վտանգը լիարժեք մասշտաբով, այլ ոչ թե ուրվագիծով՝ թշնամու զանգված, զենքի աղեղներ, տակի տեղանք, այրող ջերմություն։ Այնուամենայնիվ, չնայած ճնշող անհավասարակշռությանը, Խամրածը պահպանում է իր դիրքերը, դաշույնը վառված՝ ինչպես դժոխքի դեմ դիմադրություն։ Պատկերը փոխանցում է ոչ միայն մարտ, այլև առասպելի մի պահ՝ բախումից առաջ լռությունը, շունչը, նախքան պողպատն ու շղթան պատռեն կրակով լուսավորված օդը։

Պատկերը կապված է հետևյալի հետ. Elden Ring: Abductor Virgins (Volcano Manor) Boss Fight