ਚਿੱਤਰ: ਦਾਗ਼ੀ ਅਤੇ ਮੋਹ - ਗਿਰਜਾਘਰ ਵਿੱਚ ਬਲੇਡ ਕਰਾਸ

ਇਹ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹਿੰਸਕ ਗਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਜੰਮਿਆ ਹੋਇਆ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਇੱਕ ਸਪਲਿਟ-ਸਕਿੰਟ ਜਦੋਂ ਸਟੀਲ ਖੂਨ ਨਾਲ ਬਣੇ ਲੋਹੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇੱਕ ਹੋਰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਭਾਰ ਜ਼ਮੀਨੀ ਭੌਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਖ਼ਤਰੇ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੀ ਹਵਾ ਧੁੰਦ ਨਾਲ ਸੰਘਣੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਪੱਥਰ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰਿਪਟ ਵਾਂਗ ਉੱਠਦੀ ਹੈ: ਪੱਸਲੀਆਂ ਵਾਲੇ ਕਮਾਨਾਂ ਉੱਪਰੋਂ ਤਾਲੇ ਲੱਗ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਾਲਮ ਨੀਲੇ-ਪਰਛਾਵੇਂ ਉਚਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਸ਼ਾਲਾਂ ਅੱਗ ਫੈਲਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਠੰਡੇ ਪੱਥਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੋਨੇ ਨੂੰ ਚਮਕਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਅੱਗ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਗੁਫਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਹਨੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਭਸਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਲੜਾਕਿਆਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਚਾਪ ਛੱਡਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਇਸ ਟਕਰਾਅ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਈ ਹੈ।

ਟਾਰਨਿਸ਼ਡ ਮੱਧ-ਗਤੀ ਵਾਲਾ ਹੈ - ਪੋਜ਼ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਿਹਾ, ਸਗੋਂ ਲੜ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬਲੇਡ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਝੁਕਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਨੀਲਾ ਜਾਦੂ ਚਮਕਦਾਰ ਠੰਡ ਦੀਆਂ ਲਕੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਗਤੀ ਅਤੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬਸਤ੍ਰ ਹੁਣ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਜਾਂ ਨਿਰਵਿਘਨ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਤੋਂ ਸਪਰਸ਼ਯੋਗ, ਘਸਿਆ ਹੋਇਆ, ਡੈਂਟ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਹਰ ਜੋੜ, ਚਮੜੇ ਦਾ ਪੱਟਾ, ਅਤੇ ਪਲੇਟ ਘੱਟ-ਕੋਣ ਵਾਲੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਫੜਦਾ ਹੈ, ਖੁਰਚਿਆਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੈਰ ਪੱਥਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਖ਼ਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਸੰਤੁਲਨ ਲਈ ਫੈਲਦਾ ਹੈ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਰੁਖ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਬਚਾਅ ਅਤੇ ਇਸ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਦਾ ਅਰਥ ਮੌਤ ਹੈ।

ਮੋਹਗ ਦ ਓਮਨ ਉਲਟ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਹੁਣ ਸਹੀ ਆਕਾਰ ਦਾ - ਟਾਰਨਿਸ਼ਡ ਤੋਂ ਵੱਡਾ, ਪਰ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ। ਉਸਦਾ ਚੋਗਾ ਭਾਰੀ ਲਪੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਤਹਿਆਂ ਪਿੱਛੇ ਵੱਲ ਨੂੰ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਢਹਿ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਧੁੰਦ ਉਸਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣਾ ਹਥਿਆਰ ਘੁੰਮਾਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਹਿੱਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਤ੍ਰਿਸ਼ੂਲ, ਤਿੰਨ ਨਰਕ ਬਿੰਦੂ ਜੋ ਗਰਮ ਧਾਤ ਵਾਂਗ ਲਾਲ ਚਮਕਦੇ ਹਨ, ਪਿੱਛੇ ਚੰਗਿਆੜੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਟਾਰਨਿਸ਼ਡ ਦੇ ਗਾਰਡ ਵੱਲ ਟਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸਿੰਗ ਓਬਸੀਡੀਅਨ ਵਾਂਗ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕੇਂਦਰਿਤ, ਗੁੱਸੇ ਵਾਲਾ, ਪਰ ਸੰਜਮੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਦੇਵਤਾ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਜੋ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅੰਨ੍ਹੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ।

ਹਥਿਆਰਾਂ ਦਾ ਟਕਰਾਅ ਰਚਨਾ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਿੰਦੂ ਹੈ। ਪਿਘਲੇ ਹੋਏ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਚੰਗਿਆੜੀਆਂ ਬਾਹਰ ਵੱਲ ਫਟਦੀਆਂ ਹਨ, ਲਾਲ ਅੰਗਾਰੇ ਬਲੇਡ ਤੋਂ ਫਟੀਆਂ ਜੁਗਨੂੰਆਂ ਵਾਂਗ ਖਿੰਡਦੇ ਹਨ। ਕਾਲਖ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਦਾ ਨੀਲਾ ਅਤੇ ਮੋਹ ਦੇ ਤ੍ਰਿਸ਼ੂਲ ਦਾ ਲਾਲ ਰੰਗੀਨ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਠੰਡ ਅਤੇ ਲਾਟ, ਸਰਾਪੇ ਹੋਏ ਬ੍ਰਹਮਤਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਪ੍ਰਾਣੀ ਇੱਛਾ। ਪਰਛਾਵੇਂ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਹੜਤਾਲ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਧੂੰਆਂ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਗਰਮੀ ਅਤੇ ਠੰਡ ਹਵਾ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ।

ਕੈਮਰਾ ਇੰਨਾ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਦਰਭ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋ ਸਕੇ - ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਤੁਰਦੇ ਥੰਮ੍ਹ, ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਸਾਹ ਵਾਂਗ ਘੁੰਮਦੀ ਧੁੰਦ, ਲੜਾਕੂ ਸਥਿਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਟਕਰਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਵਜੋਂ ਕੇਂਦਰਿਤ ਸਨ। ਇਹ ਪਲ ਹਰਕਤ ਹੈ: ਪੈਰ ਪੱਥਰ ਨਾਲ ਖਿਸਕਦੇ ਹੋਏ, ਕੱਪੜਾ ਹਵਾ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੋਇਆ, ਸਾਹ ਭਾਫ਼ ਵਿੱਚ ਉੱਠਦਾ ਹੋਇਆ। ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਗਤੀ, ਹਿੰਸਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੇਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਦੁਵੱਲਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਇਹ ਹੋਂਦ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਯੋਧਾ ਇੱਕ ਦੇਵਤਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ। ਨੀਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਲਾਲ ਲਾਟ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ। ਸਟੀਲ ਖੂਨ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ। ਅਤੇ ਇਸ ਪਲ ਲਈ, ਕੋਈ ਵੀ ਪੱਖ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ।

ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ: Elden Ring: Mohg, the Omen (Cathedral of the Forsaken) Boss Fight