Պատկեր՝ Խամրած դժոխքում երկու առևանգող կույսերի առջև

Տեսարանը նկարահանված է հետ քաշված, ավելի լայն տեսանկյունից, ինչը հանդիպմանը հաղորդում է մասշտաբի, մթնոլորտի և սարսափի ավելի ծանր զգացողություն: Մթնեցվածները, հագնված ծանոթ «Սև դանակի» զրահով, կանգնած են ձախ առաջին պլանում՝ նրանց կեցվածքը մի փոքր կռացած և ամուր, կարծես պատրաստ լինեն անխուսափելի հարվածի: Տեսախցիկի դիրքը թույլ է տալիս դիտողին տեսնել նրանց ոչ միայն ետևից, այլև մասամբ կողքից՝ ընդգծելով նրանց պատրաստվածությունը, լարվածությունը և փխրունությունը իրենց առջև կանգնածի նկատմամբ: Նրանց զրահը մուգ է, հյուսվածքային, մաշված մոխիրից և տաքությունից, իսկ թիկնոցի պատառոտված շերտերը ցածր են մնում՝ ինչպես ածխածնային քամու մեջ ընկղմված ստվերներ: Նրանց դեմքի միակ պայծառ տարրը աջ ձեռքում գտնվող սպեկտրալ կապույտ դաշույնն է՝ սառը, սուր և մարտահրավեր նետող փայլ՝ ամբողջությամբ այրվող քայքայումից կառուցված միջավայրի ֆոնին:

«Մշուշոտված» տրիբունայի դիմաց կանգնած են երկու «Առևանգող կույսեր», բայց հիմա, երբ տեսախցիկը հետ է քաշված և լուսավորությունը մարած, նրանք ավելի մեծ, ավելի ճնշող, ավելի հին և անողոք են թվում: Երկուսից ամենամոտը՝ «Մշուշոտված»-ի վրա, վեր է խոյանում աշտարակաձև մետաղական մարմնով. կենդանացած երկաթե կույս, որի կիսաշրջազգեստի ձև ունեցող ծածկույթը հատվածավորված և գամված է, հենված ծանր անիվների վրա, որոնք, կարծես, հղկում են այրված քարին: Մետաղը մգացել է մինչև գրեթե սև, անփայլ, մուրով սպիացած, և ավելի շատ կլանում է կրակի լույսը, քան արտացոլում այն, կառույցին տալով վառարանում ծնված ստվերից կառուցված ինչ-որ բանի ներկայություն: Դրա դիմակ-դեմքը՝ մի ժամանակ հանգիստ, այժմ մռայլ լույսի պատճառով սարսափելի՝ գունատ է, անհույզ, գրեթե տխուր, շրջանակված է սրածայր սաղավարտով, որը բարձրանում է ինչպես տաճարի սրածայրը:

Կույսի ձեռքերը բնավ ձեռքեր չեն, այլ շղթաներ՝ հաստ, ժանգի մեջ մգացած օղակներ, որոնք դուրս են ձգվում՝ ինչպես կռած երկաթից պատրաստված օձեր: Յուրաքանչյուրն ավարտվում է կիսալուսնի տեսքով կացնի սուրով, ծանր և լուռ, կախված կորով, որը ենթադրում է կուտակված բռնություն, հավասարակշռված, բայց դեռևս չազատված շարժում: Երկրորդ Առևանգող Կույսը կանգնած է դահլիճի ավելի խորքում՝ առաջինի հետևում՝ մասամբ պարուրված ծխով և բոցով: Հեռավորությունը մեղմացնում է նրա կերպարանքը՝ վերածելով ուրվագիծի. նույն ժանտախտի նման սև զրահը, նույն դիմակավորված դեմքը, նույն շղթաները, որոնք կախված են ինչպես մահապատժի ծանրոցներ: Միասին դրանք ստեղծում են շերտավոր սպառնալիք՝ մեկը անմիջական և մոտ, մյուսը՝ սպառնացող, դիտող, սպասող:

Դահլիճն ինքնին քարանձավային է թվում. լայնացված կադրը ճարտարապետությունը դարձնում է դամբարանի նման։ Սյուները բարձրանում են տեսադաշտից՝ վերածվելով ծխի, և կրակի նարնջագույն փայլը ողողում է ճաքճքած քարերը։ Բոցերը գլորվում են կերպարների ետևում՝ ինչպես ջերմության մակընթացային ալիքներ, ստեղծելով մի աշխարհ, որը թվում է կիսով չափ փլուզված, կիսով չափ կենդանի։ Կայծերը սահում են ինչպես մեռնող համաստեղություններ, և հեռավոր քարե աստիճանները անհետանում են ծխի և խավարի մեջ։

Ամբողջ կոմպոզիցիան ավելի իրատեսական կշիռ ունի. լուսավորությունը ծանր է, ստվերները խիտ կուտակվել են զրահի և քարի վրա: Գույները թեքվում են ժանգի կարմիրի, այրված սևի, մոխրի նարնջագույնի և Խամրածի սրի սառը կապույտի մեջ՝ սառույցի միակ բեկոր կրակից ստեղծված աշխարհում: Սա մի պահ է, որը կախված է սրտի բաբախյունի և հարվածի միջև՝ միայնակ մարտիկ, որը բախվում է մահվան տիտանական մեքենաների հետ, միջավայրն ինքնին արձագանքում է ավերածություններին, լռությանը և դեռևս չկոտրված բռնության անխուսափելիությանը:

Պատկերը կապված է հետևյալի հետ. Elden Ring: Abductor Virgins (Volcano Manor) Boss Fight