ਚਿੱਤਰ: ਦੋ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁਆਰੀਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਦਾਗ਼ੀ

ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇੱਕ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਵਾਲੇ, ਵਿਆਪਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਪੈਮਾਨੇ, ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਡਰ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਅਹਿਸਾਸ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕਾਲੇ ਚਾਕੂ ਦੇ ਬਸਤ੍ਰ ਵਿੱਚ ਸਜੇ ਹੋਏ, ਦਾਗ਼ਦਾਰ, ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਅਗਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਝੁਕੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਬੰਨ੍ਹੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਹਮਲੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਵੇ। ਕੈਮਰਾ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਪਿੱਛੇ ਤੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਦੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹੀ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਿਆਰੀ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਸਤ੍ਰ ਹਨੇਰੇ, ਬਣਤਰ ਵਾਲੇ, ਸੁਆਹ ਅਤੇ ਗਰਮੀ ਨਾਲ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚੋਗੇ ਦੀਆਂ ਫੱਟੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਪੱਟੀਆਂ ਅੰਗਾਰੇ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈ ਗਈ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਫਸੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਾਂਗ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਤੱਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਸਪੈਕਟ੍ਰਲ ਨੀਲਾ ਖੰਜਰ ਹੈ - ਚਮਕ ਠੰਡੀ, ਤਿੱਖੀ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੜਨ ਵਾਲੇ ਸੜਨ ਨਾਲ ਬਣੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਵਾਲੀ।

ਟਾਰਨਿਸ਼ਡ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦੋ ਅਗਵਾਕਾਰ ਕੁਆਰੀਆਂ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਹਨ - ਪਰ ਹੁਣ, ਕੈਮਰਾ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚਣ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਘੱਟ ਹੋਣ ਨਾਲ, ਉਹ ਵੱਡੀਆਂ, ਵਧੇਰੇ ਦਮਨਕਾਰੀ, ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜਲੀ ਟਾਰਨਿਸ਼ਡ ਦੇ ਉੱਪਰ ਉੱਚੇ ਧਾਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖੜੀ ਹੈ: ਇੱਕ ਲੋਹੇ ਦੀ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਸਕਰਟ-ਆਕਾਰ ਦੀ ਪਲੇਟਿੰਗ ਖੰਡਿਤ ਅਤੇ ਰਿਵੇਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਭਾਰੀ ਪਹੀਆਂ 'ਤੇ ਟਿਕੀ ਹੋਈ ਹੈ ਜੋ ਝੁਲਸ ਗਏ ਪੱਥਰ ਵਿੱਚ ਪੀਸਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ। ਧਾਤ ਲਗਭਗ ਕਾਲੇ, ਮੈਟ, ਕਾਲੀ-ਦਾਗ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਗ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੋਖ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਾਰੀ ਨੂੰ ਭੱਠੀ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਪਰਛਾਵੇਂ ਤੋਂ ਬਣੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਮਾਸਕ-ਚਿਹਰਾ - ਇੱਕ ਵਾਰ ਸ਼ਾਂਤ, ਹੁਣ ਮੱਧਮ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਭਿਆਨਕ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਫਿੱਕਾ, ਭਾਵੁਕ, ਲਗਭਗ ਸੋਗਮਈ ਹੈ, ਇੱਕ ਨੋਕਦਾਰ ਹੈਲਮ ਦੁਆਰਾ ਫਰੇਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੀ ਛੱਤ ਵਾਂਗ ਉੱਠਦਾ ਹੈ।

ਵਰਜਿਨ ਦੇ ਹੱਥ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਬਾਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ ਸਗੋਂ ਜ਼ੰਜੀਰਾਂ ਹਨ - ਮੋਟੀਆਂ, ਜੰਗਾਲ-ਗੂੜ੍ਹੀਆਂ ਕੜੀਆਂ ਜੋ ਜਾਅਲੀ ਲੋਹੇ ਦੇ ਬਣੇ ਸੱਪਾਂ ਵਾਂਗ ਬਾਹਰ ਵੱਲ ਫੈਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਹਰ ਇੱਕ ਇੱਕ ਚੰਦਰਮਾ ਕੁਹਾੜੀ-ਬਲੇਡ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਚੁੱਪ, ਇੱਕ ਵਕਰ ਵਿੱਚ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਜੋ ਸਟੋਰ ਕੀਤੀ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੰਦੋਲਨ ਸਥਿਰ ਹੈ ਪਰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਦੂਜਾ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵਰਜਿਨ ਪਹਿਲੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ - ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੂੰਏਂ ਅਤੇ ਲਾਟ ਵਿੱਚ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ। ਦੂਰੀ ਇਸਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿਲੂਏਟ ਵਿੱਚ ਨਰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਉਹੀ ਪਲੇਗ-ਕਾਲਾ ਕਵਚ, ਉਹੀ ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਚਿਹਰਾ, ਉਹੀ ਜ਼ੰਜੀਰਾਂ ਫਾਂਸੀ ਦੇ ਭਾਰ ਵਾਂਗ ਲਟਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਕੱਠੇ ਉਹ ਇੱਕ ਪਰਤ ਵਾਲਾ ਖ਼ਤਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਤੁਰੰਤ ਅਤੇ ਨੇੜੇ, ਦੂਜਾ ਲਾਂਭੇ, ਦੇਖ ਰਿਹਾ, ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ।

ਹਾਲ ਖੁਦ ਗੁਫਾਵਾਂ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਚੌੜਾ ਸ਼ਾਟ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਕਬਰੇ ਵਾਂਗ ਢੱਕਦਾ ਹੈ। ਥੰਮ੍ਹ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਪਰੇ ਧੂੰਏਂ ਵਿੱਚ ਉੱਠਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੱਗ ਦੀ ਸੰਤਰੀ ਚਮਕ ਤਿੜਕਦੇ ਪੱਥਰਾਂ ਉੱਤੇ ਧੋਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਲਾਟਾਂ ਗਰਮੀ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਵਾਂਗ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅੱਧ-ਢਹਿ-ਢੇਰੀ, ਅੱਧ-ਜ਼ਿੰਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਚੰਗਿਆੜੀਆਂ ਮਰ ਰਹੇ ਤਾਰਾਮੰਡਲਾਂ ਵਾਂਗ ਉੱਡਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਦੂਰ ਪੱਥਰ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਧੂੰਏਂ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਪੂਰੀ ਰਚਨਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਭਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ: ਰੋਸ਼ਨੀ ਭਾਰੀ ਹੈ, ਪਰਛਾਵੇਂ ਕਵਚ ਅਤੇ ਪੱਥਰ ਉੱਤੇ ਸੰਘਣੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਰੰਗ ਜੰਗਾਲ ਲਾਲ, ਝੁਲਸੇ ਕਾਲੇ, ਅੰਗੂਰ ਸੰਤਰੀ, ਅਤੇ ਟਾਰਨਿਸ਼ਡ ਦੇ ਬਲੇਡ ਦੇ ਠੰਡੇ ਨੀਲੇ ਵਿੱਚ ਝੁਕਦੇ ਹਨ - ਅੱਗ ਨਾਲ ਬਣੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਠੰਡ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ। ਇਹ ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪਲ ਹੈ - ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਲੜਾਕੂ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਖੁਦ ਤਬਾਹੀ, ਚੁੱਪ, ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਅਟੱਲਤਾ ਨੂੰ ਗੂੰਜ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਟੁੱਟਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ।

ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ: Elden Ring: Abductor Virgins (Volcano Manor) Boss Fight