surati ჯოჯოხეთში შებღალული ორი გამტაცებელი ქალწულის წინაშე

სცენა გადაწეული, უფრო ფართო პერსპექტივიდან არის აღბეჭდილი, რაც შეხვედრას მასშტაბის, ატმოსფეროსა და შიშის უფრო მძიმე შეგრძნებას სძენს. ნაცნობი შავი დანის ჯავშანში გამოწყობილი დაბურული ადამიანები მარცხენა წინა პლანზე დგანან - მათი პოზა ოდნავ მოხრილი და გამაგრებულია, თითქოს გარდაუვალი დარტყმისთვის ემზადებიან. კამერის განლაგება მნახველს საშუალებას აძლევს, დაინახოს ისინი არა მხოლოდ უკნიდან, არამედ ნაწილობრივ გვერდიდანაც, რაც ხაზს უსვამს მათ მზადყოფნას, დაძაბულობას და სისუსტეს იმის მიმართ, რაც მათ წინ დგას. მათი ჯავშანი მუქი, ტექსტურირებულია, ფერფლისა და სიცხისგან გაცვეთილია, ხოლო მოსასხამის დახეული ზოლები დაბლა ტოვებს, როგორც ჩრდილები, რომლებიც ნაკვერჩხალ ქარში მოხვდნენ. მათ სხეულზე ერთადერთი კაშკაშა ელემენტია სპექტრული ლურჯი ხანჯალი მარჯვენა ხელში - რომელიც ცივი, მკვეთრი და გამომწვევია იმ გარემოს ფონზე, რომელიც მთლიანად წვისგან არის აგებული.

„დაბინდული“ სტენდის მოპირდაპირე მხარეს ორი გამტაცებელი ქალწული დგას - თუმცა ახლა, როდესაც კამერა უკანაა გადაწეული და განათება ჩახშობილია, ისინი უფრო დიდები, უფრო ჩაგრულები, უფრო უძველესი და დაუნდობლები ჩანან. ამ ორიდან ყველაზე ახლოს მდგარი, მაღალი ლითონის ფიგურით დაბინდულ ფიგურას ადგას: გაცოცხლებული რკინის ქალწული, რომლის ქვედაკაბის ფორმის მოპირკეთება სეგმენტირებული და მოქლონიანია, მძიმე ბორბლებზე დაყრდნობილი, რომლებიც თითქოს დამწვარ ქვას ეხეთქებიან. ლითონი თითქმის შავ, მქრქალ, ჭვარტლით დასვრილი ფერამდეა მისული და ცეცხლის სინათლეს უფრო შთანთქავს, ვიდრე აირეკლავს, რაც კონსტრუქციას ღუმელიდან წარმოქმნილი ჩრდილისგან აგებული რაღაცის არსებობას სძენს. მისი ნიღბის სახე - ოდესღაც მშვიდი, ახლა კი მკრთალი შუქით შემაძრწუნებელი - ფერმკრთალი, უემოციო, თითქმის სევდიანი, ჩარჩოში ჩასმულია წვეტიანი ჩაფხუტით, რომელიც ტაძრის შუბივით მაღლდება.

ღვთისმშობლის მკლავები სულაც არ არის მკლავები, არამედ ჯაჭვებია - სქელი, ჟანგისგან დაბურული რგოლები, რომლებიც გარეთაა გამოწეული, როგორც ჭედური რკინის გველები. თითოეული მათგანი ნახევარმთვარის ფორმის ნაჯახის პირით მთავრდება, მძიმე და ჩუმი, ჩამოკიდებული მრუდით, რომელიც შენახულ ძალადობაზე მიანიშნებს, მოძრაობაზე, რომელიც წონასწორობაშია, მაგრამ ჯერ არ არის გამოშვებული. მეორე გამტაცებელი ღვთისმშობელი დარბაზის სიღრმეში დგას პირველის უკან - ნაწილობრივ კვამლსა და ცეცხლში გახვეული. მანძილი მის ფორმას სილუეტად არბილებს: იგივე ჭირის შავი ჯავშანი, იგივე ნიღბიანი სახე, იგივე ჯაჭვები, რომლებიც სიკვდილით დასჯის ტვირთად ჰკიდია. ერთად ისინი ქმნიან მრავალშრიან საფრთხეს - ერთი დაუყოვნებლივი და ახლოს, მეორე კი მოახლოებული, აკვირდება, ელოდება.

დარბაზი თავისთავად გამოქვაბულისებურად გამოიყურება - გაფართოებული კადრი არქიტექტურას საფლავსავით აჩენს. სვეტები კვამლად მაღლა იწევს და ცეცხლის ნარინჯისფერი ნათება დახეთქილ ქვას ეფინება. ალი ფიგურების უკან სითბოს მოქცევითი ტალღებივით ტრიალებს და ქმნის სამყაროს, რომელიც ნახევრად ჩამონგრეული, ნახევრად ცოცხალია. ნაპერწკლები მომაკვდავი თანავარსკვლავედებივით მოძრაობენ და შორეული ქვის საფეხურები კვამლსა და სიბნელეში ქრება.

მთელი კომპოზიცია უფრო რეალისტურ დატვირთვას ატარებს: განათება მძიმეა, ჩრდილები ჯავშანსა და ქვაზე სქელია დალექილი. ფერები ჟანგისფერ წითელ, დამწვარ შავ, ნარინჯისფერ და დაჩრდილულის ხმლის ცივ ლურჯ ფერებში იხრება - ყინვის ერთი ნატეხი ცეცხლისგან შექმნილ სამყაროში. ეს არის მომენტი, რომელიც გულისცემასა და დარტყმას შორის დგას - მარტოხელა მებრძოლი სიკვდილის ტიტანურ მანქანებს უპირისპირდება, თავად გარემო კი ნანგრევებს, სიჩუმეს და ჯერ კიდევ დაუმარცხებელი ძალადობის გარდაუვალობას იმეორებს.

სურათი დაკავშირებულია: Elden Ring: Abductor Virgins (Volcano Manor) Boss Fight