Зображення: Заплямована в пеклі перед двома дівами-викрадачами

Сцена знята з відсунутої, ширшої перспективи, що надає сутичці важчого відчуття масштабу, атмосфери та жаху. Потьмянілі, одягнені у знайомі обладунки Чорного Ножа, стоять на лівому передньому плані — їхня поза злегка зігнута та напружена, ніби вони готові до неминучого удару. Розташування камери дозволяє глядачеві бачити їх не лише ззаду, а й частково збоку, підкреслюючи їхню готовність, напругу та крихкість перед тим, що стоїть перед ними. Їхні обладунки темні, текстуровані, зношені попелом та спекою, а пошарпані смужки їхнього плаща тягнуться низько, як тіні, захоплені вітром, що несе вугілля. Єдиним яскравим елементом на їхньому тілі є примарний синій кинджал у правій руці — сяйво холодне, гостре та зухвале на тлі середовища, побудованого повністю з палаючого тління.

Навпроти Потьмянілих стоять дві Діви-Викрадачі — але тепер, коли камера відведена назад, а освітлення приглушене, вони здаються більшими, гнітючішими, давнішими та безжальними. Найближча з двох нависає над Потьмянілими величною металевою фігурою: залізна діва, ожила, її спідникоподібне покриття розділене на сегменти та скріплене заклепками, вона спирається на важкі колеса, що ніби врізаються у випалений камінь. Метал потемнів майже до чорного кольору, матовий, вкритий сажею, і поглинає світло вогню більше, ніж відбиває, надаючи конструкції вигляду чогось, побудованого з тіні, народженої в печі. Її обличчя-маска — колись спокійне, а тепер моторошне від тьмяного світла — бліде, беземоційне, майже скорботне, обрамлене загостреним шоломом, що підноситься, як шпиль собору.

Руки Діви зовсім не руки, а ланцюги — товсті, потемнілі від іржі ланки, що тягнуться назовні, немов змії з кованого заліза. Кожна з них закінчується серпоподібним лезом сокири, важким і безшумним, що висить у вигині, що натякає на приховане насильство, рух, готовий, але ще не розв'язаний. Друга Діва-Викрадачка стоїть глибше в залі позаду першої — частково оповита димом і полум'ям. Відстань пом'якшує її форму, перетворюючи її на силует: ті ж чорні від чуми обладунки, те ж обличчя в масці, ті ж ланцюги, що висять, як гирі для страти. Разом вони створюють багатошарову загрозу — одна безпосередня і близька, інша нависає, спостерігає, чекає.

Сама зала здається печерною — розширений план робить архітектуру схожою на гробницю. Колони піднімаються за межі поля зору, перетворюючись на дим, а помаранчеве сяйво вогню омиває потрісканий камінь. Полум'я котиться за фігурами, як припливні хвилі спеки, створюючи світ, який здається наполовину зруйнованим, наполовину живим. Іскри дрейфують, як вмираючі сузір'я, а далекі кам'яні сходи зникають у диму та темряві.

Уся композиція має більш реалістичну вагу: освітлення насичене, тіні густо розкидані по броні та каменю. Кольори переходять у іржаво-червоний, випалено-чорний, вуглисто-помаранчевий та холодний синій клинок Потьмянілого — єдиний уламок інею у світі, створеному з вогню. Це мить, що зависла між серцебиттям та ударом — самотній боєць проти титанічних машин смерті, саме оточення луною руїни, тиші та неминучості насильства, яке ще належить подолати.

Зображення пов'язане з: Elden Ring: Abductor Virgins (Volcano Manor) Boss Fight